| 1. 一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活的展现城市中飞行的魔女。当然在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现的更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演的收敛外，机位选用上也相比天空之城保守不少。 2. 魔法和城市生活的关系变化是宫复杂的技术哲学观的体现，蜻蜓的身份和叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市的多次运动相紧密联系，而在最后也不遗余力的展现失控飞艇对城市的破坏。但是本片在叙事上的某种戛然而止，留有很多不能简单解释之处导致也不能简单的去给一个结论，例如作为标志性剧本结构中转折点的魔法消失，其原因是模糊的且始终没有得到确切解答的，而他的最后解决也同样不能完全仅归于林中小屋的鸡汤或一时的冲动。而黑猫似乎永远失去的智能更在结局看似完事圆满的蒙太奇中留下了一种奇妙的感伤，琪琪仍然在观看橱窗中买不起的鞋子但是背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴的画面似乎是对种种先前琪琪与城市女孩对比的一种回应。即使刚开始看似本作已更转向一种密实规整的好莱坞结构，但是实质还是比较“任性”的片子。不过题外话的说，琪琪一开始扎根于城市工作不易的部分其实蛮社畜共鸣的，虽然这条线基本是就是放弃掉了。 3. 本片的文戏部分相比天空之城这种冒险片多很多，做的比较细腻，肯定不是制造各种分镜形式对比拉张力的路子，但是也不是同代一类常用的推拉，摇镜来抒情的做法（无考据随便乱讲），主要是巧妙在镜头时长的控制，开头一段琪琪四处跑一直到和父亲的文戏，就已经完美体现了两种节奏的对比和恰当。这种一直是我最喜欢的，认为第一流的演出。 | 
