| 1 一般认为《女友的男友》描述了四角关系（quadrangle relation）。但本片的情感拓补结构并非方形/四角形（quadrangle）。方形/四角形基于空间旋转对称性，要求四个角色两两间的关系具有相近的复杂度。本片中不存在这种对称性，例如两位男主的情感交流明显少于两位女主。 事实上，本片的对称性较为单纯，容易发现布莱莎—亚历山大—费宾关系和莉亚—费宾—亚历山大关系存在对称性。因此，笔者选用基于空间反演对称性的线性四元关系（linear four-element relation）描述本片的情感拓补结构。 2:布莱莎 亚历山大 费宾 莉亚 如图2，在本片的开头，布莱莎—亚历山大与莉亚—费宾处于恋爱中，相应地在图中位于邻位。这带来两个效应: 其一，这两对恋人由于性格、爱好的龃龉产生互相远离的倾向，不妨称之为斥力。斥力在距离较近时效果更强。 其二，对于两位女主而言，自己的男友横亘在女友的男友之间，形成遮蔽。遮蔽为厄洛斯（Eros，爱与情欲之神）的产生提供条件。 卡尔森《厄洛斯:苦甜》指出，欲望是一个三分结构，是欲望本身的性质决定了它的组成部分:情人，被爱者，以及阻隔在他们之间的屏障。在这一舞蹈中，人并不移动；移动的是欲望:“厄洛斯是一个动词”（卡尔森《厄洛斯:苦甜》，第17页）。 须指出的是，本片中厄洛斯产生于遮蔽，也因遮蔽而未能很快显现。主角们囿于“女友的男友”和“男友的女友”的身份限制，不敢确认爱欲的萌发。仿照上文的比喻，一种引力已经出现，但继成的恋爱关系隔绝了它，让它不能在遮蔽条件下发挥作用。出于对友谊和情感道德的顾虑，厄洛斯隐形了。 3:布莱莎 莉亚 如图3，在影片此后的发展中，莉亚—亚历山大从布莱莎—费宾、布莱莎—费宾从莉亚—亚历山大的生活中相继缺席。遮蔽的消失使厄洛斯显形、爆发，被隔绝的引力发挥作用。关系正在重组，直至最后，在湖边餐厅，布莱莎和莉亚消除误会，确认处境。 4:布莱莎 费宾 亚历山大 莉亚 如图4，此时，布莱莎—费宾和莉亚—亚历山大的恋爱关系被彼此确认，情感拓扑结构重新稳定。在女友的男友成为男友后，遮蔽消失了，厄洛斯坍缩为更幽微、更绵长的爱情；同时情侣间本质的龃龉也消失了。这一结构是四元关系的稳定吸引子（attractor）。通俗地说，它表征一种好结局（happy ending）。 | 
