| 我觉得王尔德将真真假假看得非常清楚，这种情况下，虚假的东西竟然可以持续地为人生提供乐趣，尤其是真和假的转换如何构成了一层又一层的魅力，简直是叫人赞叹。这里面，一开始梅格唯一的优势就在于她那懦弱的丈夫虽然懦弱，却好像仍旧是真的爱着她，于是围绕着这份爱她大可以开展自己以被爱为核心的非常坦诚的人生；而艾琳夫人作为一个上流社会的茶花女，对于来来往往的虚情假意有着始终如一的态度——那就是不相信任何感情的禁锢。而最后却要揭示这两个女人其实是久不相认的母女并且帮助了彼此，但是这个结局并不是要促使人进行道德反思，这样一个中间掺杂了无数意乱神迷与痴心妄想的鸿沟最后能以这种方式弥合，只能说明这种人生的荒谬，而且是一种相当有趣的荒谬。因此这部戏不是那种紧张感慢慢增强而又通过揭露真相来达到戏剧高潮、促使戏剧自我完成的路数，这更像是戏剧的逻辑让给了人的逻辑——这群王尔德所要描绘的富人的逻辑，我最赞赏他这一点。对于这群人来说，没有一个需要被识破的谎言正如没有一个需要去守护的真相，正如上流阶层自己所说的，“她看中我的钱，那很好，这是我身上最好的东西”，正如在一个每一个人都心知肚明在看戏的场合，所有人还是会说“what a lovely party”。 他对男人的虚伪也有惩罚在里头，母女二人都围着转的那个有钱男人，王尔德让母女穿着一样的裙子，并且让这个男人在舞池的人群里找不到她们中的任何一个，他只得晕头转向；还有一个男人一直在引导梅格发现自己丈夫出轨的真相，却在告白的时候不自量力地说“自己的爱才是爱，你不选择我的爱就是在约束自己的自由”，梅格只对他说了“stop”，看得非常爽快。 除此之外还穿插了非常多王尔德式的讥诮短句，“没有好人或坏人，只有魅力四射的人和无聊透顶的人”，“男人都可以原谅自己的过去，为什么不可以原谅他妻子的过去”。 大爱王尔德…… | 
