| 最近看了 bilibili 出品的《唯有香如故》，很是喜欢。其中既有对香本身的理解，也有对人生变幻，宦海浮沉的解读。最妙的是，该片还做到了将两者恰到好处地结合，值得推荐。 该纪录片由五个故事构成，分别为雨霖铃，如梦令，浪淘沙，南柯子和青囊行。 『雨霖铃』丨 瑞龙脑香丨 本片中的香为瑞龙脑香。这种香产自最热之地，闻起来却有一种寒凉之气。这种冷香的释放只能采用熏烧的方式，展现出一种充满了矛盾的“炎凉”。 清凉但不刻薄，端庄又不失缠绵，用消失凸显了它的存在。 雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”，“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。 唐段安节《乐府杂录》有云：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。” 据此可知，此曲是唐玄宗安史之乱后奔蜀途中所作，由于在“马嵬之变”中处死了杨贵妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死别之恨。 最有名的一首《雨霖铃》是北宋柳永写的《雨霖铃·寒蝉凄切》，全文如下 柳永擅长慢词，题材多以市井风光、歌妓生活以及文人羁旅为描写对象，在词由雅到俗的转化过程中起到了重要作用，并为北宋的慢词发展和兴盛作出了巨大的贡献。 《雨霖铃》是一首抒写离别愁绪的千古名篇，也是柳词和宋婉约词的杰出代表。 全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。『如梦令』丨 梅香丨 本片中的香为梅香。梅香具有不着痕迹的淡雅，似有还无的清香，被文人称作“暗香”。梅花的香气会给人带来一种熟悉又恍惚的美好。 梅香是很难浓缩的香气。在古代，因为无法更好的提纯，所以古人换了另外一种制香思路，在梅香配方里直接对梅花的灵魂进行最纯粹的描摹。虽然不含任何梅花成分，却依然能够凸显梅花韵味。 李清照一生以梅花自喻，并一直尝试提取梅花清冷的味道，虽然一直失败，但她从未放弃。 李清照的执着，正如梅香的制作，可以磨难，但不能苟且。 如梦令，词牌名。又名“忆仙姿”，“宴桃源”，“无梦令”等。代表作有李清照《如梦令·常记溪亭日暮》等。 『浪淘沙』丨 沉香丨 本片中的香为沉香。沉香的源头其实是一种“磨难”，因为沉香树只有在受伤之时才会分泌出沉香。这种分泌物原本是用于自行疗伤的疤痕油脂，所以沉香应该算成树的血泪结晶。 沉香的味道引而不发，不偏不倚，居心中正，毁誉由他，符合中庸之道。这也正契合了王安石和苏轼在人生的最后阶段才明白的处世之道。 苏轼曾在面圣时，通过阐述沉香的成因，以及“香树求生，香农求利”的道理，借此抨击王安石的青苗法，这也正是两人政治立场不同的真实写照。 这则故事围绕王安石、苏轼、司马光几个人的政治关系，文人关系展开。展现了大历史背景下，政治家们身前荣耀，身后炎凉的人间真实。苏轼作为穿插了整段历史的核心人物，写着王安石的祭文，又目睹了司马光的离世，两位人生导师的相继离开，对苏轼来讲影响极大。 苏轼、王安石、欧阳修、司马光都是北宋时期如雷贯耳、光照千秋的人物，其中苏轼、王安石、欧阳修都是唐宋八大家之一，而司马光以一部《资治通鉴》就足以名垂青史。 他们四人同在朝廷做官，四人之间都有或深或浅的交往。 四人中欧阳修（1007年－1072年）最为年长，他比司马光（1019年-1086年）大12岁，比王安石（1021年－1086年）大14岁，比苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日）大30岁。另外，黄庭坚（1045年6月12日—1105年9月30日）比其余四人略小。 出生：欧阳修 1007 > 司马光 1019 > 王安石 1021 > 苏轼 1037 死亡：欧阳修 1072 > 司马光 1086 = 王安石 1086 > 苏轼 1101 浪淘沙，原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。 『南柯子』丨 回生香丨 本片中的香为回生香。该香利用故人旧物上的气息，唤醒闻者的陈年旧梦。回生香炼的是自问自答，天无心，而人有心。 其实，香和臭之间一直存在着某种相互依存和相互转化，正如高档香水中的粪臭素一样。腥臭的螺甲出身贫贱，贵人避之不及，然而化腐朽为神奇却只在点化之间，回生香里甲香便是那点化之物。 黄庭坚合香时采用的正是腥臭的螺甲，应对了陪伴在他身旁的、桀骜不驯的通缉犯。 | 
