吃或着生存下去是很重要的母题

　　以前老说是枝裕和与小津安二郎很像。

　　在电影技术上两者表面都呈现简约，描摹的是当下社会个体孤独等情感，却涵盖、辐射整个逐渐扁平化的环境与世界。

　　他们都拍很日本传统的东西：物哀 幽玄 侘寂…，但细想哪部日本电影或多或少都有呈现，这种共通，与其说是传承，不如说两人都植根于自己的民族文化。

　　那天无意间看到光碟里夹带个访谈，是枝裕和谈到电影观，说自己真正的老师是中国的侯孝贤，也很烦恼于观众把自己的影片与小津混谈。

　　他说：“以食物为例，小津吃饭大多只是出现吃饭的场景，以拉面等快餐为主；而我更注重吃的仪式，在家这个环境最好，在《小偷家族》和《海街日记》等影片里我更喜欢和剧组一起去海边获取食材，让剧组和演员都参与制作食物、享用食物，不能简单演演吃饭，我一直很讲究吃的内容和背后的情感。”

　　所以，是枝裕和的影片里“吃”是核心，或者说怎样生存下去一直是很重要的母题。